Sztuka współczesna na wystawie "1945. Nie koniec, nie początek"

Wystawa "1945. Nie koniec, nie początek" opowiada o powojennych doświadczeniach Żydów i Żydówek ocalałych z Zagłady. Pokazuje ich losy, obudowując je kontekstem historycznym, który dopełnia głos współczesnych artystów i artystek. Na wystawie prezentujemy dzieła: Marka Cecuły, Alicji Bielawskiej, Zuzanny Hertzberg, Włodzimierza Zakrzewskiego, Marii Ka, Wiktora Freifelda. Większość prac powstała specjalnie na potrzeby ekspozycji.

Marek Cecuła, "ZAAM"

Jeszcze przed wejściem na wystawę uwagę przykuwa 40 białych ceramicznych głów z białej, surowej porcelany ustawionych w holu muzeum. Są podzielone na dwie grupy, jak dwa tłumy stojące naprzeciwko siebie. Żadna z tych grup nie jest w stanie w pełni wyrazić swoich emocji – część z nich ma otwarte w niemym krzyku usta, część ma otwarte oczy, lecz zamknięte usta.

Kluczem do interpretacji jest tytuł. "ZAAM" to hebrajskie słowo oznaczające gniew Boga, oburzenie. Wśród ocalałych gniew i lęk budziła nie tylko przemoc, której doświadczali, ale też obojętność świadków.

Instalacja ZAAM powstała w latach 2021–2022 i była pokazana w Galerii BWA Kielce i BWA Ostrowiec Świętokrzyski w 2022 roku.

Uwaga! Praca dotyczy treści wrażliwych, rekomendowana jest dla osób powyżej 14 roku życia.

Alicja Bielawska, "jesteś tam    w tym"

Praca stworzona przez Alicję Bielawską na wystawę "1945. Nie koniec, nie początek" to ręcznie tkana lniana tkanina zawieszona na metalowej konstrukcji. Przędzę lnianą artystka ręcznie barwiła naturalnymi roślinnymi barwnikami pozyskanymi z szyszek olszy czarnej, aby uzyskać bogatą tonację szarości. Olsza czarna, drzewo o leczniczych właściwościach, jest zdolne do regeneracji: przywraca życie wyjałowionej ziemi. Natura wnika tu w samą tkankę dzieła, przynosząc ze sobą swoją historię – pamięć o trwałości, o zdolności do odradzania się w obliczu zniszczenia.

Tkanina została utkana ręcznie na krośnie nicielnicowym przez Beatę Wietrzyńską, mistrzynię tkacką. 

Poruszając się wzdłuż instalacji, odkrywamy niewielkie hafty przedstawiające przedmioty-artefakty prezentowane w dalszej części wystawy: walizkę, lalkę, kamizelkę. To osobiste pamiątki bohaterów niosące ich wspomnienia i historie.

Zawieszona na metalowym stelażu tkanina wprowadza odbiorców do pierwszej przestrzeni wystawy, tworząc jej prolog: jednocześnie wyciszając myśli i budząc emocje towarzyszące tematowi ekspozycji.

Udział Alicji Bielawskiej wzbogaca wystawę o unikalną perspektywę. Prace tej artystki operują subtelnością formy i znaczeń. Jej praktyka artystyczna opiera się na czułym geście – śladzie dotyku, wrażliwości na materiały, które noszą w sobie historię. W pracy "jesteś tam    w tym" artystka kontynuuje swoje poszukiwania, eksplorując związek między przemijaniem a trwaniem, między ulotnością a zapisem, oddając głos materii, która pamięta.

Zuzanna Hertzberg, "Tribute to Hinda / Barbara Beatus"

Na tkaninie bazuje również praca Zuzanny Hertzberg. Z szarej "szmaty" – wykorzystując wieloznaczność tego pojęcia (w języku jidysz słowo "szmate", tak jak w języku polskim jest rodzaju żeńskiego), stworzyła sztandar, na wzór chorągwi maryjnych. Umieściła na niej jednak nie świętą, lecz jedną z bohaterek wystawy.

Hinda Beatus, znana również jako Basia lub Barbara, była działaczką komunistyczną i ocalałą z Zagłady. Jej losy łączą się z symboliką pospolitej tkaniny – biedą, brakiem przywilejów, walką żydowskich robotnic przemysłu tekstylnego o prawa, porządkami towarzyszącymi dbałości o wspólną przestrzeń, otaczaniem innych opieką, a także z doświadczeniem dyskryminacji.

Praca, która powstała na wystawę "1945. Nie koniec, nie początek" należy do cyklu "Żydowskie szmaty". Artystka tworzy efektowne sztandary, stylizowane na maryjne i przedstawia na nich wizerunki polskich Żydówek o poglądach lewicowych i antyfaszystowskich. Przywraca tym samym pamięć o nich i należne im miejsce w historii (inną pracą z cyklu była chorągiew Pamięci Ruchli Lei "Ziuli" Pacanowskiej).

Włodzimierz Jan Zakrzewski, "Powidoki / Afterimages"

Praca ,"Afterimages" nawiązuje do dużej instalacji artysty "Po-widok" ("After Image’") odnoszącej się do historii Żydów w Polsce w okresie 1264–1939, nad którą pracował w latach 2003–2005. Po przerwie powrócił do tego tematu wykorzystując istotny element wcześniejszej pracy – dźwięk odtwarzany wstecz.

Instalacja składa się z 4 minimalistycznych obrazów. Jednobarwne płótna to symboliczne pejzaże – próby uchwycenia klimatu, charakteru pejzażu polskiego widzianego oczami przedwojennych mieszkańców. Są "próbkami koloru" miejsc, gdzie przed Zagładą mieszkali polscy Żydzi. I tak kolor ciemnozielony symbolizuje zacieniony ogródek w upalny letni dzień, a szary – architekturę sztetli, gdzie drewno po latach zmieniło kolor na srebrzysto-szary. Warstwa malarska jest abstrakcyjna i w założeniu utopijna, nie poddaje się obiektywnej, klasycznej weryfikacji.

Pierwotnym tytułem tej instalacji było "Polin", jednak w Izraelu została zaprezentowana jako "Afterimage" i ostatecznie artysta zdecydował się na taką nazwę. Warstwa dźwiękowa bazuje na znanych melodiach i piosenkach klezmerskich i jest cicho transmitowana przez systemy ukryte pod płótnem. Są to krótkie fragmenty (około 45 sek.) 4 utworów powiązanych z obrazami: obraz zielony – ,"Bublichki", wyk. Clara i Minnie Bagelman Barry, lata 50. XX wieku, obraz piaskowy – "Miasteczko Bełz", wyk. Adam Aston, 1935, obraz szary – "Der Heyzer Bulgar’", wyk. Trio Taklamakan, 2012, obraz jasnoniebieski – "Trombonic Tanz", wyk. Yale Klezmer Band, ok. 2000.

Maria Ka, "Pieśń żydowskiego górnika" דאָס ליד פֿונעם ייִדישן קוילן - גרעבּער

W części ekspozycji zatytułowanej "Zostać czy wyjechać" możemy usłyszeć unikalne nagranie "Pieśni żydowskiego górnika". Artystka Maria Ka wykonuje w jidysz utwór, którego słowa napisał Elchanan Indelman. Współproducentem i twórcą aranżacji jest Aleksander Golor-Baszun.

Fragment pieśni w tłumaczeniu Aleksandry Król: 

"Czarne, głębokie korytarze
W ciemności lampa błyska
Mięśniami zgarniam ziemię,
A kilof skałę trzaska. 

Ciężka ta moja górnicza lampa,
Jeszcze cięższy kilof w ręku.
Praca jest dla mnie honorem
I miłością bez kresu.

Wydobyty czarny diament 
Iskrzy i wesoło błyska. 
Radością zaś lśnią oczy 
Górnika w kopalni węgla – Żyda (…)".

Pieśń wydana w 1946 roku przez Centralny Komitet Żydów Polskich symbolizuje wejście Żydów do fabryk państwowych. W interpretacji artystki utwór wyraża siłę, determinację i wiarę w możliwość odbudowy. Na potrzeby wystawy "1945. Nie koniec, nie początek" nagranie zostało zaaranżowane na orkiestrę górniczą, co dodatkowo podkreśla dynamikę i zapał, z jakimi zachęcano Żydów do podejmowania pracy w górnictwie – zawodzie, który przed wojną był dla nich niemal niedostępny.

Dla Marii Ka, jako artystki tworzącej w jidysz w 2025 roku, intrygującym wyzwaniem było zaśpiewanie tej typowo "męskiej" pieśni, co dodatkowo rodzi pytanie o podział ról, nie tylko w górnictwie, ale i w muzyce.

Wiktor Freifeld, "W cieniu pamięci"

Jeśli podczas zwiedzania wystawy "1945. Nie koniec, nie początek" staniemy w zaznaczonym miejscu, na ścianach zaczną pojawiać się obrazy przedstawiające synagogę, widok miasta, sceny z budowy.

Instalacja audiowizualna Wiktora Freifelda odnosi się do przywoływania cennych wspomnień i jednocześnie wymazywania z pamięci trudnych, dramatycznych wydarzeń. Animacja, podobnie jak w procesie wywoływania zdjęć w analogowej fotografii, powoli ujawnia historyczne widoki, jednak w momencie, w którym jesteśmy w stanie je rozpoznać, kształty zaczynają się rozmazywać i zanikać w ciemności.  

Warstwa muzyczna zrealizowana była przy użyciu instrumentów i przedmiotów, których akustyczna, brzmieniowa charakterystyka jest podobna do materiałów wykorzystywanych w architekturze, takich jak cegły, metal, drewno. Nasz miejski krajobraz zmienia się, degraduje w wyniku upływu czasu czy działań wojennych, lecz zaraz potem odbudowuje w wyniku naszej wewnętrznej siły i potrzeby kontynuacji mimo przeciwności losu. Podobnie jest z mapą naszej pamięci.

Kompozycje muzyczne powstały we współpracy z instrumentalistą Miłoszem Pękalą. 

Kuratorka instalacji Marka Cecuły:

• Zofia Waślicka-Żmijewska.

Współpraca redakcyjna: 

• Natalia Andrzejewska,
• Małgorzata Bogdańska-Krzyżanek.